英國(guó)留學(xué)讀研——英國(guó)歌劇

英國(guó)歌劇——聽聽英國(guó)七位歌劇院總監(jiān)怎么說

歌劇這門古老的藝術(shù)形式為什么一直存在？為什么我們需要歌??？英國(guó)七個(gè)主要歌劇院的藝術(shù)總監(jiān)談為什么今天歌劇仍然如此重要，他們還分享了各自最喜歡的歌劇，并給歌劇初入者一些入門歌劇的建議。

理查德?曼特爾，英國(guó)北方歌劇院總監(jiān)

為什么歌劇如此重要？為什么我們需要藝術(shù)？它讓我們知道我們是誰，我們和別人是什么關(guān)系，人之為人作為個(gè)體、之于集體意味著什么。歌劇現(xiàn)場(chǎng)的表演是種獨(dú)特而令人振奮的體驗(yàn)，它在所有的藝術(shù)形式中是最具沖擊力和情感張力的。它綜合了戲劇性的敘事、舞臺(tái)裝置、音樂，特別是人聲的極限和脆弱，使得歌劇這種藝術(shù)形式能夠最直接地表達(dá)純粹的情感。它用最生動(dòng)和巧妙的方式講故事。歌劇滲入并影響到流行的領(lǐng)域，比如電視歌唱節(jié)目、體育歌曲、廣告以及電影，它其中的一些音樂常被用在高潮的時(shí)刻來加強(qiáng)緊張感。歌劇中涉獵的主要話題通常也是人們需要直面的重要的人生主題：生活、愛情、死亡、失去、熱情、歡樂、憤怒，而歌劇可以處理地更為精妙而引人注目。

卡斯帕?霍爾頓，英國(guó)皇家歌劇院歌劇總監(jiān)

我常遇到一些人說不喜歡歌劇，但其中十之八九根本沒有看過一場(chǎng)歌劇?！案鑴【褪抢锩娣磸?fù)不停地唱著‘我愛你，我愛你，我愛你’，‘我快死了，我快死了，我真的要死了’，且要持續(xù)個(gè)10分鐘？”我問道。在10分鐘內(nèi)表達(dá)愛情和死亡也太快了！這些感情是我們要用一生去體會(huì)掙扎的。在歌劇中我們討論關(guān)乎人生的要?jiǎng)?wù)，情感的大起大落。歌劇是世界上最早的多媒體藝術(shù)，通過音樂與戲劇的綜合，我們可以識(shí)別人物，然后，當(dāng)劇中人物感受到愛、絕望、孤獨(dú)、恐懼、希望、嫉妒的時(shí)候，他們會(huì)停下來進(jìn)一步用音樂和表演來表現(xiàn)這些感受，很難描述這種為感情抒發(fā)而特制的語言，但是他們確實(shí)展現(xiàn)了我們的生活。歌劇可以讓我們用不同的方式去看、去聽、去感受這個(gè)世界，并提醒我們?nèi)ソ佑|藏于事物表面之下但和我們息息相關(guān)的東西。

奧利弗?米爾斯，北愛爾蘭歌劇院藝術(shù)總監(jiān)

歌劇非常重要因?yàn)橐鲆粓?chǎng)歌劇難度實(shí)在很大。它必須遵從經(jīng)濟(jì)現(xiàn)實(shí)，并不是所有的藝術(shù)都能商業(yè)化或者有效益的。從規(guī)模和花費(fèi)來講，它是所有藝術(shù)形式中最為夸張的；從藝術(shù)需求的總量來講，它也是最野心勃勃的；它對(duì)實(shí)施者的要求也是最多的。音樂、歌唱、舞臺(tái)、設(shè)計(jì)、表演彼此必須無縫地結(jié)合在一起，它需要大量的人才、金錢、一絲不茍的行政計(jì)劃和高度復(fù)雜的技術(shù)執(zhí)行。

一部現(xiàn)場(chǎng)的歌劇至少需要幾十號(hào)，甚至上百號(hào)人在其中扮演角色，所以它的風(fēng)險(xiǎn)很大。為什么要做歌?。繛槭裁创蠹乙锤鑴。恳?yàn)榻^佳的音樂和戲劇的結(jié)合能夠打動(dòng)人們，它比其它任何藝術(shù)形式都有潛力，喚起你難以抑制的激動(dòng)。當(dāng)然，最糟糕的時(shí)候，歌劇也會(huì)讓人感到無聊、疏離、與己無關(guān)，但當(dāng)一切都運(yùn)轉(zhuǎn)順利的話，能有什么比這更具吸引力和震撼的呢？

詹姆斯?康威，英格蘭巡演歌劇團(tuán)總監(jiān)

一部好的歌劇很重要，如果它能讓人們感受到一些東西（除了憤怒和失望）。特別重要的是，那些感受讓人們富有更遠(yuǎn)大的抱負(fù)、更大的同情心、或者更深刻的自我認(rèn)識(shí)。也有刻畫歷史、表達(dá)歷史觀點(diǎn)的歌劇，比如《西蒙?波卡涅拉》，一部很深刻的描述意大利政治歷史的歌劇，或者是我最近一直在忙活的一部歌劇《蒂皮特的國(guó)王普里阿摩斯》。雖然《蒂皮特的國(guó)王普里阿摩斯》看起來很樸素，但它還是迷住了喜歡它的觀眾，它帶著觀眾思考抉擇和暴力，特別是它采取一種戰(zhàn)后很敏感的歷史形式。

我希望法語中的“assister”有一個(gè)對(duì)應(yīng)的英語動(dòng)詞。對(duì)一些接受邀請(qǐng)去“assister”（參加/目擊/在現(xiàn)場(chǎng)）一場(chǎng)歌劇的人來說，花錢看戲，它所能帶來的是興奮、陶醉，甚至能改變你。

▍戴維?龐特尼，威爾士國(guó)家歌劇院藝術(shù)總監(jiān)

歌劇是一種基本的人類本能的體現(xiàn)，通過音樂來講故事。它將現(xiàn)代的、自由而聰慧的藝術(shù)文化與我們?cè)嫉膬x式性的傳統(tǒng)聯(lián)系在了一起。歌劇的主要語言是音樂，而音樂本質(zhì)是一種抽象的語言，它不是具體的政治性或者情感性想法的工具，但它確實(shí)可以表達(dá)現(xiàn)實(shí)物質(zhì)世界背后情感的和想象的真實(shí)情況。歌劇的體驗(yàn)是集體式的，它是社會(huì)表達(dá)自己想象和情感真相比物質(zhì)現(xiàn)實(shí)更重要的最基本的方式之一。在歌劇中，我們體會(huì)情感的和想象的真相并不是個(gè)人化的，但是在陌生人群的陪伴下，我們嚴(yán)肅地分享了那些深刻而有變動(dòng)力的文化體驗(yàn)。這是我們文明、民主的文化中基本的一部分，最終，歌劇作為最國(guó)際化的一種文化類型極力提醒我們即便是英國(guó)也只是富有創(chuàng)造力的整個(gè)歐洲的傳統(tǒng)的一部分，它我們社會(huì)文明的一個(gè)至關(guān)重要的工具和晴雨表。

亞歷克斯?瑞蒂克，蘇格蘭歌劇院總監(jiān)

非常簡(jiǎn)單，歌劇是生活的一部分。它是通過現(xiàn)場(chǎng)演出對(duì)人類境況，所有我們感受到的、懼怕的和在乎的的一種終極的表達(dá)。講故事是人類的基本需要，故事幫助我們更好地理解人，作為一種講故事的方式，歌劇所向披靡。綜合了音樂、演唱和戲劇的歌劇創(chuàng)造了帶有巨大的感人力量的完整體驗(yàn)。一切完美呈現(xiàn)的時(shí)候它真的令人愉悅。我們沉浸其間去欣賞它，但需要集中注意力。它挑戰(zhàn)我們的持久力，但是好的東西，你越發(fā)地沉浸其中，所得到的也自然越多。在剛剛接觸歌劇的時(shí)候總會(huì)覺得很困難，這正是為什么我們要讓歌劇嘗試減少障礙、去神話性、使非神秘化是那么重要。要讓每個(gè)人和我們一樣喜歡歌劇，對(duì)此我們并沒有幻想，但是我們希望每個(gè)人都能感到自在地來劇院嘗試。

約翰?貝里，英格蘭國(guó)家歌劇院藝術(shù)總監(jiān)

在所有的藝術(shù)形式中，我感覺歌劇是最復(fù)雜的。它綜合了音樂、語言、戲劇，用非常強(qiáng)有力而特別的方式講故事，很多不可知論的懷疑論者都能感到激動(dòng)不已。我見過歌劇創(chuàng)造的許多許多的不可思議，不單單是觀眾的反應(yīng)，包括我們這些由從各行各業(yè)匯聚到同一屋檐下一起工作的有才能的人組織起來的工作團(tuán)隊(duì)。歌劇似乎吸引著無限的有天賦和有趣的人，從工作的第一晚起到一個(gè)完整的新作品拉開大幕的那刻，每個(gè)人都理解并體會(huì)到工作的挑戰(zhàn)。

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