西班牙狂想曲介紹?。ㄎ靼嘌懒魧W(xué)）

《西班牙狂想曲》是匈牙利著名作曲家、鋼琴大師李斯特于1867年創(chuàng)作的鋼琴曲，附標(biāo)題是“為了西班牙福利亞舞曲與亞拉岡的霍塔舞曲”。這是一個(gè)多段組合的曲子，附標(biāo)題直接告訴了我們，其中包括福利亞舞曲。

《西班牙狂想曲》作曲家李斯特

這是一首試圖表達(dá)西班牙民族風(fēng)格特色的鋼琴曲，福利亞舞曲和霍塔舞曲均是最具西班牙風(fēng)情的題材之一，是李斯特鋼琴音樂(lè)的代表作品。說(shuō)是他的代表作品，主要是因?yàn)檫@首作品紛繁的技巧和色彩的繽紛。

全曲在短暫的一分鐘左右前奏后，即進(jìn)入福利亞主題和它的五個(gè)變奏。1：24開(kāi)始，沉悶的低音小聲開(kāi)始；2：06時(shí)第一次變奏，和聲開(kāi)始出現(xiàn)，低音與上聲部同時(shí)進(jìn)行。到了第二變奏，多了幾份典型的浪漫時(shí)期音樂(lè)的特征。變奏三進(jìn)一步將低音莊嚴(yán)化，變奏四的頑固低音短暫的收斂起來(lái)，為變奏帶來(lái)了片刻舒緩和寧?kù)o。到了變奏五，氣氛再次莊嚴(yán)果斷起來(lái)，波蘭舞曲作為間奏，將樂(lè)句帶到輕快活潑的霍塔舞曲。

《西班牙狂想曲》畫(huà)家拉威爾

法國(guó)作曲家拉威爾于1907年用油畫(huà)的手法為我們展現(xiàn)了一部杰作《西班牙狂想曲》；于1908年3月15號(hào)在巴黎首演。

許多聽(tīng)眾認(rèn)為這部作品是無(wú)與倫比的，它以如畫(huà)般的手法描繪出濃郁的西班牙氣氛和西班牙的精神。西班牙作曲大師法雅對(duì)這部作品的評(píng)價(jià)最為中肯：“這首狂想曲讓人吃驚的是通過(guò)運(yùn)用我們西班牙‘流行’音樂(lè)的調(diào)式和裝飾音型，它所表現(xiàn)出來(lái)的純粹的西班牙特性絲毫沒(méi)有被作曲家的自身風(fēng)格所改變。”

在作曲家精心創(chuàng)作出的奇妙的管弦樂(lè)作品之前，拉威爾習(xí)慣性為他所鐘愛(ài)的鋼琴創(chuàng)作每一簽約作品。而這部管弦樂(lè)作品卻是個(gè)例外，其中的哈巴涅拉源自于他1895年創(chuàng)作的一首鋼琴作品。

“夜的前奏曲”以朦朧的霧靄和若隱若現(xiàn)的弦樂(lè)下行音型的吟詠開(kāi)場(chǎng)，最后在漸弱的溫柔的單簧管獨(dú)奏中結(jié)束。突然整個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)強(qiáng)力的爆發(fā)沖破了云霧。最為與眾不同的是管弦樂(lè)隊(duì)先與單簧管、后與大管風(fēng)趣的二重奏。

馬拉加舞曲以弦樂(lè)低沉的撥奏和木管樂(lè)器低聲的席卷而過(guò)的音型開(kāi)場(chǎng)，預(yù)示了不祥的征兆。嘹亮的小號(hào)像一個(gè)斗牛士一樣伴著強(qiáng)烈的節(jié)奏緊張地闖入，而后又回到了由英國(guó)管的獨(dú)自吹出的引起回憶的曲調(diào)。

第三樂(lè)章開(kāi)場(chǎng)，高音域的木管樂(lè)器和弦樂(lè)器唱出了經(jīng)典的哈巴涅拉風(fēng)格。這個(gè)樂(lè)章的調(diào)式使整個(gè)的氣氛寧?kù)o而舒緩。讓人感受到在地中海陽(yáng)光下緩慢而踏實(shí)的感覺(jué)。

談到西班牙音樂(lè)，我們就會(huì)想到節(jié)奏享有至高無(wú)上的權(quán)威，即使宮廷音樂(lè)也是如此。在標(biāo)題為“集市”的末樂(lè)章，每一個(gè)小節(jié)的節(jié)拍與速度都表現(xiàn)出節(jié)奏是至高的。只有在中間插入的慢樂(lè)段，作曲家才得以表現(xiàn)他旋律性的手法，再次在蹣跚的節(jié)奏下由英國(guó)管和單簧管營(yíng)造出陰郁的氣氛。我們可以感覺(jué)到地中海北岸寒冷的西北風(fēng)以不受約束的活力漸漸地變得溫暖了。華美的弦樂(lè)、打擊樂(lè)、強(qiáng)有力的銅管、響板和節(jié)奏熱情精力充沛的集成曲布滿了畫(huà)面。

夏布里埃

夏布里埃最著名的管弦樂(lè)《西班牙交響狂想曲》是他到西班牙旅行采風(fēng)后的產(chǎn)物。后來(lái)被人改成管弦樂(lè)的《快樂(lè)進(jìn)行曲》，和聲新穎獨(dú)特，配器手法別出心裁而色彩鮮明，音樂(lè)富于幽黷感而健美。他被認(rèn)為是德彪西、拉威爾、普朗克等法國(guó)近代音樂(lè)的先行者。

夏布里埃（Emmanuel·Chabrier,1841-1894），法國(guó)作曲家，生在昂貝爾，自幼顯示音樂(lè)才能，但從父命學(xué)法律當(dāng)公務(wù)員，同時(shí)自學(xué)音樂(lè)。1877年他的輕歌劇《星》在巴黎喜歌劇院上演后，被承認(rèn)為專業(yè)作曲家，但仍利用業(yè)余時(shí)間創(chuàng)作。直到1880年在慕尼黑聽(tīng)了瓦格納的歌劇《特里斯坦與伊索爾德》深受影響后，才決意退職專門(mén)從事作曲。

他最著名的管弦樂(lè)《西班牙狂想曲》是他到西班牙旅行采風(fēng)后的產(chǎn)物。他被認(rèn)為是德彪西、拉威爾、普朗克等法國(guó)近代音樂(lè)的先行者。

夏布里埃和當(dāng)時(shí)的許多法國(guó)人一樣，都醉心于西班牙。他訪問(wèn)西班牙時(shí)，曾悉心研究過(guò)那里的音樂(lè)、舞蹈和舞蹈家，而且詳細(xì)地做了筆記，并經(jīng)常在給友人的信中生動(dòng)地談?wù)撈疬@些問(wèn)題。

1882年11月，他從格拉納達(dá)寫(xiě)信給友人。信中提到：“每天晚上，我們到咖啡館聽(tīng)音樂(lè)，那里演唱馬拉圭那、索立達(dá)、薩帕臺(tái)阿多和佩臺(tái)涅拉，還有那里的舞蹈，說(shuō)實(shí)話，那是純而又純的阿拉伯舞蹈。你若是能看到她們的臀部像脫了臼似地扭來(lái)扭去，我敢說(shuō)你再也不想離開(kāi)。在馬拉加，那舞蹈越跳越狂熱，我不得不帶了我的妻子離場(chǎng)；不用說(shuō)，你也知道我記錄了有關(guān)這些音樂(lè)的不少東西…”這就是我們?cè)谙牟祭锇５摹段靼嘌揽裣肭分新?tīng)到的那種色彩與激情。

這部作品是為鋼琴而譜寫(xiě)的，后由作者配器。整個(gè)樂(lè)曲主要包括兩種西班牙舞曲：馬拉圭那（一種狂熱而放蕩的舞蹈）和霍塔（一種火熱、沖動(dòng)的快速圓舞曲，邊唱邊跳）。

樂(lè)曲的第一主題為霍塔主題，由大管和小號(hào)奏出，其間有三角鐵進(jìn)行點(diǎn)綴。這一具有跳躍性的主題,帶有狂放的西班牙民間風(fēng)格；經(jīng)過(guò)整個(gè)樂(lè)隊(duì)對(duì)第一主題的反復(fù)，樂(lè)曲進(jìn)入第二主題。

第二主題為圓舞曲式，依然奔放的性格中不乏抒情色彩，其后又產(chǎn)生各種多姿多彩的派生主題，生動(dòng)地描繪出節(jié)日般的歡慶氣氛。

《西班牙狂想曲》經(jīng)典錄音

著名指揮家阿根塔錄制的西班牙狂想曲集是TAS、企鵝、CD圣經(jīng)、留聲機(jī)雜志等榜上的發(fā)燒名盤(pán)。

Decca版的《西班牙狂想曲集》是模擬錄音時(shí)代的典范，但實(shí)際上到了數(shù)碼錄音時(shí)代，已有不少同曲目的新錄音無(wú)論演奏還是錄音效果足以與之相提并論，但Decca版的《西班牙狂想曲集》在人們心目中還是占據(jù)著顯赫位置。

這張專輯西班牙籍指揮阿根塔逝世前一年于倫敦京士威廳及日內(nèi)瓦維多利亞廳錄制的傳奇錄音。

此錄音的LP版長(zhǎng)久以來(lái)高掛TAS金榜，數(shù)年前DECCA成功將其轉(zhuǎn)制成CD，燦爛華麗的管弦樂(lè)、分明的層次與驚人的動(dòng)態(tài)曾令樂(lè)迷大為驚艷，阿根塔熟力四射的手法亦令人贊嘆。如今DECCA再度將原始母帶以24bit, 96K取樣重制，音色、細(xì)節(jié)及爆棚的程度遠(yuǎn)超乎想象，其效果較前一CD版自是更上層樓。另值得一提的是兩錄音廳聲學(xué)條件的差異亦然清楚無(wú)隱，考究?jī)烧唛g的差異是音響迷賞樂(lè)之外的另一重樂(lè)趣。 )

留聲機(jī)雜志評(píng)鑒：DECCA LP名盤(pán)……夏布里埃的《西班牙》輕快宜人，里姆斯基-科薩科夫的《西班牙狂想曲》演奏出色，且不失敏銳、色彩與活力。DECCA錄音師完美捕捉驚人的打擊樂(lè)，即使至今其效果仍令人贊嘆……集中莫舒柯夫斯基的《西班牙舞曲集》，具有令人懷念的老錄音質(zhì)感，而其充滿活生感且色彩瑰麗的演奏于今仍給人無(wú)比歡愉的感受。

企鵝唱片評(píng)鑒：1957年在京士威音樂(lè)廳的錄音充滿打擊樂(lè)器令人目眩的燦爛音效……DECCA的錄音小組應(yīng)該為這個(gè)早期立體聲錄音感到驕傲……CD收藏家最迷人的選擇。

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